阿贝尔·冈斯的《拿破仑》（1927）是一部不可刻薄的挥洒自如。外传这部宏伟的史诗默片在领先的编订版块中长达九个小时，若按原先的设念念，这仅仅六部列传电影中的第一部，这么念念来这部电影就更让东说念主叹为不雅止了。

《拿破仑》不仅限度纷乱，也忘本负义：冈斯挑战着列传片的极限，电影本领创新在影片中遍地可见。他在《拿破仑》中使用的很多手法再无现于世，还有一些——如始创性的宽荧幕和手捏照相本领——也比他们阿谁期间早了几十年。

《拿破仑》（1927）

二十世纪六十年代，电影史学家凯文·布朗洛（Kevin Brownlow）也开动了一段史诗般的业绩，他入辖下手将电影碎屑讲演为一部完整的电影。目下他已重组了一部惊艳的长达五个半小时的版块，并加上了卡尔·戴维斯（Carl Davis）的交响配乐。

新的数码成立版的《拿破仑》在皇家节日音乐厅上映，由戴维斯诱骗，爱乐乐团演奏配乐。电影也会在全英国的电影院上映，这意味着目下更多东说念主有契机去恍悟《拿破仑》的风范。以下是你在不雅看这部巨制时应加以寄望的场所。

雪球战术

影片一开动是拿破仑在诱骗他的「队列」进行一场战役。但这其实是学生期间的拿破仑，刀兵也仅仅雪球。从他那冰雪筑成的战壕里，拿破仑看到对方东说念主数远远越过我方，但他无计可施，最终请示我方的「队列」取得了告捷。

冈斯与拿破仑同样鬼蜮伎俩，凭借其在本领上的创意，以炫技式的手法拍摄了这预言性的一幕。《铁路的白蔷薇》（1923）中极具颠簸力的快速编订再次出现，悉数片断由很多不同主义的照相机拍摄而成——一台绑在雪橇上的照相机，一台旋转的照相机，还有一台如断头台般垂直坠下的照相机。

《铁路的白蔷薇》（1923）

取景器上的对准镜（fusil viseur）不错让照相师通过在镜头前斜置一面镜子来捕捉快速通顺，而不需要调动照相机的位置。正如冈斯所说：「镜头成了一个雪球……它在堡垒里然后起义。」然而，冈斯否定了一些妄言，那些妄言说有些镜头是把照相机固定在一个足球上拍到的。

枕头大战

又是一场学生间的混战，不外这次是在寝室里。其中一个年青的公共演员回忆时，称那场履历为「炫丽的混战（splendid brawl）」。冈斯用一组惊艳的多角度镜头捕捉了这场打闹的狂欢（让·维果在其1933年的经典影片《操行零分》里曾向此幕请安），当枕头爆裂时，画面也碎裂开来。

《操行零分》（1933）

这场打闹的画面是差异的，一块荧幕上有四或九格同期出现。这一后果在「照相机里面」才调作念出来，用几个小遮光器遮住画面的不同部分，然后再把菲林倒且归进行另一次曝光。棋盘画面之后是令东说念主头昏脑闷的画面重叠，荧幕上同期能出现多达16个不同的画面。

科西嘉的马

在《拿破仑》里，冈斯但愿把不雅众从一个简便的旁不雅者变为故事的参与者。不外手捏照相机还要过几年才调成为施行，另一种笨想法便是把勤恳的纯真照相机绑在照相师胸前，通过一根电缆与卡车上的可迁移发电机连络。

在科西嘉的场景中，拿破仑（成年拿破仑由Albert Dieudonné饰演）骑着马被东说念主追逐，装有广角镜头的照相机必须比东说念主工手捏的迁移速率更快。这一幕是从《一个国度的出身》（1915）里一组3K党骑马的镜头中赢得的灵感，但冈斯当然是念念杰出D.W.格里菲斯。

《一个国度的出身》（1915）

为了跟上追逐中的马，三台照相机固定在一辆车上，还有一台固定在一匹立时。主照相师和载着照相机的马都头并进，阁下一台空气压缩机来驱动照相诱骗。

科德利埃俱乐部

冈斯的很多公共演员都是隔壁雷诺工场的歇工工东说念主，拍摄之前，冈斯挑动起他们的怜惜，他以为公共演员需要在一种近乎催眠的情景下才调插足脚色。

拍摄《马赛曲》第一次在大厅里被唱响的那幕戏时，冈斯让公共演员把那首立异颂歌一连唱了12遍，并条款他们统统不不错径直进取看，因为照相机就在他们头顶上沿着木轨迁移，以捕捉他们怜惜飘溢的面容。

两场风暴

布朗洛比任何东说念主都更熟知这部电影，但他说，每次看这组镜头都耐久让他感到颠簸。在第一幕收尾处，拿破仑在波澜澎湃的海上逃离科西嘉岛，而在沉除外的巴黎，政事悠扬摇撼着国民公会。

「我决定让照相机像海潮般迁移。」冈斯说说念。他用两个地点间的交叉编订使两个事件产生干系，但最能推崇这种干系，并最能让不雅众亲自体会到这种战栗的，莫过于阿谁像钟摆般升至公会内1200名群演的上空然后俯冲而下的镜头。

马拉之死

在第二幕起头，立异宣传者让·保尔·马拉（由前锋派作者安托南·阿尔托带来令东说念主记起的饰演）被刺杀：在浴缸中被夏洛蒂·科黛刺死。

冈斯在给马拉被杀后的场景打光时效仿了雅克·路易·大卫的名画《马拉之死》，突显出阿尔托两颊的凹下。冈斯为拍摄电影作念了遍及走访，电影的其它构图与雨果的演义《九三年》中的版画山鸣谷应，而这部演义本人也极地面影响了脚本。

《马拉之死》

土伦战役

惨烈的土伦战役占据了第二幕的绝大部分。正如在雪球大战中，拿破仑这次亦然看似毫无胜算。他冒雨夜袭的计较一开动莫得取得收效，但最终曾经得胜把英军击退了。这个时局也险些不可能拍摄得胜，因为默移时代的胶片在弱光下拍摄后果并不好，拍摄雨景（大颗的盐粒用来充任冰雹）的后果也不太行。

《拿破仑》（1927）

尤其令东说念主揪心的几幕包括一个士兵溺死在泥沼里，以及一辆推车滚过，碾碎了一个东说念主的脚踝。拍摄东说念主员也有负伤，一场不测爆炸使9东说念主烧伤并暂时失明，其中包括冈斯，但他却安妥自如。「电影是伟大的、玄机的、荣华的，」冈斯说，「为了电影，一个东说念主应养精蓄锐，若有必要，冒着生命危境也不行守护。」

牵累者的舞会

当告捷的巴黎东说念主在恐怖统带牵累者的坟场上起舞时，近景镜头随东说念主群摇晃歪斜，柔焦镜头下的众客东说念主光彩照东说念主。

但这幕戏却让东说念主嗅觉有些诡异，往时宣读死囚名单的东说念主目下正报着菜单上的适口好菜，穿戴怪诞服装的东说念主点破气球作念的脑袋来揶揄断头台的暴力。而那时的希腊式披身舞裙正相宜1920年代的时尚潮水，也不外是一个美艳的赶巧驱散。

拿破仑与约瑟芬

这部电影毫不是一部爱情片，但拿破仑与约瑟芬的关系是故事的遑急部分。在第三幕中，两东说念主赶快插足婚配关系。

对约瑟芬（Gina Manès的饰演独具魔力）来说，这基本上是为了利益的连结，但耐心冈斯是如安在视觉上推崇拿破仑对约瑟芬日益狂热的烂醉，并老是将之与拿破仑的军事战术和成立帝国的宏愿连结在通盘。拿破仑亲吻映着约瑟芬脸庞的地球仪，在他勾画其治服意大利计较的办公室里也处处有约瑟芬的萍踪。

三联幕终曲

「在拍有些场景时我嗅觉空间不及，因为画靠近我来说太小了，」冈斯说说念，「就算是大画面曾经经不够。」「多画面」应时而生。

在影片收尾处，当拿破仑窘迫不胜的队列准备出征时，画面推广为原本的三倍宽，悉数营地尽收眼底，接着是万花筒般的图像表露，拿破仑、约瑟芬、他的帝国、他的鹰和他的队列，画面红白蓝三色明显。这是一个稳健诗意的结局。

全景由三台摞起来的照相机拍摄而成，一台朝向左边，一台朝向右边，一台靠近正中。要放映这场三联幕终曲需要一块巨大的荧幕、三台投影机、好意思满无误的计时、以及一位极具气派的放映师。固然九游会J9·(china)官方网站-真人游戏第一品牌，还需要一间弥漫广宽的剧院，以容纳冈斯拿破仑般的宏愿。