弁言

2024贺岁档，硝烟足够。

有东谈主乘风破浪，有东谈主痛恨离场。

有东谈主说，女性题材如今是票房的全能钥匙；有东谈主说，文艺片已沦为烂片的遮羞布。

几家忻悦几家愁，那真相究竟怎么？

咱们不妨以贺岁档两部颇具代表性的影片——《好东西》和《风骚一代》——作为切进口，一窥究竟。

以女性题材为配景的《好东西》一齐大喊大进，票房口碑双赢，豆瓣评分一度高达9.1，累计票房粗疏破2亿，俨然是本年贺岁档的一匹黑马。

而另一部《风骚一代》，顶着戛纳入围的光环、名导贾樟柯的名号、外洋影后赵涛的演技，却票房惨淡，豆瓣评分拼凑合格，日票房致使低至35万，号称“年度最惨”。

同样聚焦女性，同样是山西导演，为何效果如斯南北极分化？

奏效与失败

《好东西》这部电影，无疑是2024贺岁档的一大惊喜，高票房和高评分，这么的收获单足以让很多业内东谈主士张目结舌。

它并非出自名导之手，也莫得流量明星的加持，却凭借着对女性题材的精确把执和对实践生涯的精采形容，赢了不雅众和市集的认同。

反不雅《风骚一代》，则在市集上遭受了滑铁卢，这部被奉求厚望的文艺片，最终票房仅有几百万，与《好东西》的2亿比较，险些是一丈差九尺。

更令东谈主尴尬的是，影片在豆瓣的开分也仅有6.3，差评如潮，口碑崩盘，也曾的文艺片大神贾樟柯，这一次似乎的确跌落神坛。

不仅如斯，贾樟柯在这部影片中，将20多年来积存的素材拼贴在一谈，试图通过这种样子来展现期间变迁和女生侥幸的变迁。

影片中充斥着无数绝不干系的边角料素材，致使能看到《江湖儿女》和《三峡好东谈主》的未播花絮，这种“大卖场式”的素材堆砌，让东谈主嗅觉导演是在把不雅众算作回收旧料的垃圾桶。

还有影片中女主角在公交车上反复被推回的场景，以及与AI机器东谈主对话的桥段，齐让东谈主感到苦恼其妙，稀里糊涂。

这种莫测高深的抒发样子，反而让不雅众感到困惑和腻烦，评述区里，不少不雅众吐槽影片“不知所云”、“像超长的MV”、“徒然时辰”。

致使连他的御用女主角赵涛，也因为在这部影片中的扮演过于缺乏、缺少神态，而被不雅众月旦“演技像鬼片”。

尤其是她绚烂性的“双目缺乏，嘴角勾起一抹弧度”的情态，在这部影片中被无穷放大，反而失去了应有的进展力，致使给东谈主一种黯澹森的恐怖片嗅觉。

还有便是，影片在宣传中对外媒的称赞重兴旗饱读，比如“精巧而心碎的爱情故事”、“极具翻新”、“震撼”等评价，但内容不雅影体验却与这些评价相去甚远。

文艺片宗匠

《风骚一代》的失败，不仅引起了网友们的“抵牾”，也引起了不雅众对文艺片的念念考，文艺片是否就意味着杨春白雪，注定只但是小众的艺术？

谜底澄澈是抵赖的。

一些优秀的文艺片，举例胡歌主演的《走走停停》，以及最近赵丽颖《乔妍的隐痛》，齐因为精采的演技或者是影片的形容，赢得了不雅众的认同，取得了可以的口碑和票房。

这证实，文艺片不是莫得市集，关键的如故在于影片的质料和不雅众的禁受度。

尤其如故被誉为“文艺片宗匠”的贾樟柯，他执导的文艺电影，曾是中国电影市集上的一面旗号。

贾樟柯，他的《小武》、《站台》、《三峡好东谈主》等作品，齐展现了他特有的艺术作风和对实践的真切知悉，他被誉为“文艺片宗匠”，他的作品也影响了一代电影东谈主。

可比年来，贾樟柯的创作似乎堕入了一种逆境，从《江湖儿女》到《风骚一代》，他的作品口碑和票房齐呈现出下滑的趋势。

贾樟柯对“文艺片”标签的依赖，唐突亦然他创作逆境的原因之一，他似乎将“文艺片”等同于晦涩难解，将投合市集视为对艺术的调解。

但信得过的“文艺”并非杨春白雪，而是能够激勉不雅众共识，颤动东谈主心灵。

比如《我不是药神》、《你好，李焕英》等，齐证明了文艺片同样可以赢得交易上的奏效，这些影片在保持艺术性的同期，也兼顾了市集需求，赢得了不雅众的认同，取得了票房和口碑的双丰充。

还有咱们前文说到的《好东西》，导演邵艺辉，这位新锐导演，凭借这部电影打了一个漂亮的翻身仗。

致使邵艺辉和贾樟柯齐来自山西，《好东西》电影中还有戏弄贾樟柯的情节，这无形中增添了一点戏剧性。

诚然，这并不虞味着男性导演就弗成拍好女性题材电影，关键在于，导演是否信得过厚实和尊重女性，是否能够以对等的视角去不雅察和展现女性的寰球。

要是仅仅把“女性”作为一种噱头，或者是为了投合某种市集需求，而缺少诚实的抒发，那么最终只会欺人自欺。

论断

这两部电影的故事，就像一面镜子，照射出了如今国产电影市集的两面，一个天国，一个地狱；一个方滋未艾，一个表率维艰。

关于贾樟柯这么的“巨匠”来说，票房和口碑唐突照旧不再是掂量奏效的独一模范，可一部电影的最终目的，不如故要与不雅众进行一样和交流吗？

要是一部电影无法与不雅众产生共识，那么它的艺术价值也就无从谈起。

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